Surgit le bourreau de ton âme

Toi force tranquille sans larmes

Qu’aucun des maux humains n’entame.

Là à tes pieds gisent tes armes,

Autour de ton cœur, de ses flammes.

Tu t’es tant ri du cerf qui brame

Qui pour sa compagne se pâme

Dans des sanglots, stupide drame.

Toi fier et haut assènes blâmes

Aux pauvres hommes qui pour leur dame

Se damnent.

Pourtant le bourreau de ton âme

Sourit, tu te perds : oui, ta femme.

Longues et lentes années ont enfoncé l’oubli,

Je t’ai mis dans un coin loin de mon quotidien,

Sous les sombres décombres enseveli,

Annulé, nié, peut-être interdit, bien éteint.

Dans mes rêves, mes jeux et dessins, tu reviens.

Vrai, tu te glisses, tu t’immisces dans ma vie,

Tu t’installes roi du monde en son sein.

Sage serein, tendre sourire,  vieux mort ravi.

Libre de mes racines mais tu me poursuis

Tu me traques sans cesse le jour et la nuit,

Effrayée, désarmée, je prie d’être épargnée.

Ridicule méprise, c'est l'espoir que je fuis !

Je respire l’air pur, tu regardes sans bruit.

Vieux mort, esprit, peux-tu m’accompagner ?

Parle-leur de batailles, de rois et d'éléphants de Mathias Enard

          À son habitude, c'est dans un style invitant au rêve que Mathias Enard nous narre la tranche d'une fameuse vie, celle de Michel Ange. Ces grandes figures de l'art, derrière leurs œuvres écrasantes de célébrité, dont on imagine délicieusement la vie. Mais dont on ne sait finalement rien, d'autant plus qu'elles sont si vieilles et de fait, presque mythologiques. On n'y touche pas, j'ai presque l'impression qu'on a admis qu'on n'en saurait pas davantage sur le magicien de cette œuvre, et que peut-être que cela nous arrange parce qu'on préfère qu'il demeure comme on le rêve, évanescent, fragile et solide à la fois, maladroit et génial, humain pas trop humain, méconnu qui se révèle au monde dans un éclair divin. Mathias Enard s'attelle donc a cette dure tâche : raconter ce que l'on aime à rêver. Mais le talent d'Enard réside précisément dans cette habileté à raconter un rêve sans le dénaturer, en l'asseyant en tant que tel alors même qu'il outrepasse sa qualité d'insaisissable. La concrétude du livre, des pages, de leur froissement et du poids de l'objet en deviennent presque irréels et curieux. L'écrivain manie ce dérangeant paradoxe de la matérialisation d'un monde qu'il construit sur des fondations rêvantes, volatiles par essence. Eh bien non ! Le rêve prend corps et il est loin d'être impalpable. L'art des mots laisse a chacun le soin de se forger ses images, ses couleurs si on sait lui préserver son pouvoir d'évocation. Mathias Enard donne à voir et à entendre et pourtant c'est bien en lui-même que le lecteur doit puiser pour se représenter cet univers.
           De fait, face à ce petit livre, on est confronté à la solitude du lecteur acteur et partir prenante dans la fabrique du monde qu'on lui propose et qu'il peut ne pas accepter, qui ne s'impose pas à lui parce qu'il exige de lui d'être volontaire et créatif dans ce chantier. C'est un peu comme une trame brillante de richesses et de promesses que le lecteur choisit ou non de parcourir et d'animer de conserve avec le narrateur, guide auquel il peut se fier mais non aveuglément puisqu'il n'a pas toutes les réponses. Le dessin de Michel-Ange qui nous attend dans les dernières pages du livre est déconcertant et tant attendu pourtant. Moi lecteur, je me suis vue libre d'échafauder un univers enivrant de beauté à partir des subtiles esquisses que je déchiffrais et voilà qu'on me montre ce que les mots disaient, la vérité historique de l'artiste, qui me déçoit immanquablement. Mais qui me tend comme un miroir l'énormité du fossé entre moi-je et la réalité.
   

La Vérité sur l’Affaire Harry Quebert, Joël Dicker

            Je commence ce livre sur le conseil d’un proche, je l’achète sans savoir de quoi il retourne. Je constate qu’il a reçu un prix et qu’il est récent. Qu’il est épais aussi. Cela me plaît. Je pressens bizarrement que je vais me lier à cet objet plus que je ne m’y attends, pendant un moment, qu’il sera mon ombre, sur le chemin du travail, dans le bus, dans mon lit avant de dormir. Je pressens bizarrement que je le traînerai partout, comme tant d’autres avant lui, mais qu’il ne restera pas fermé pour quelque vague raison autour du crayon qui marque la page.  J’ignore si c’est moi qui rentre dans ce monde ou si c’est Joël  et le monde d’Harry Quebert qui s’immiscent dans ma demeure secrète. En tout cas, il se passe quelque chose de délicieusement intrusif.

            Je me mets d’emblée à lire vite et beaucoup. Je ne peux pas me montrer raisonnable. Je pense d’abord qu’il s’agit d’un roman contemporain très agréable et très facile, dans tous les sens du terme. Je me mords les doigts de ce jugement honteusement hâtif et étroitement radical. Oui, le style de L’Affaire Harry Quebert est un style d’écriture qui ne prétend pas à la poésie et tant mieux. Je soupconne Joël d’endormir son lecteur et de jouir de le voir d’un coup se réveiller devant sa subtile construction. La charpente du texte s’avère finement ciselée. On la découvre peu à peu et non parce qu’on nous la découvre mais parce qu’on a oublié de faire attention, pris qu’on était par les personnages et leurs dialogues vivants et entraînants, et qu’on s’aperçoit tout d’un coup qu’il y a une intelligence cachée derrière tout cela. Le moment où je me rends compte que je me suis fait avoir, chapitre 21, je m’arrête un instant et je reviens en arrière. J’avais déjà des doutes mais là, je souris, bernée par la plume que je croyais tranquille et sans histoires. On ne revient en arrière que dans les lectures denses, élaborées ou ludiques. L’Affaire Harry Quebert est tout cela à la fois. Le jeu, c’est celui de l’enquête policière, qui ne manque pas d’intriguer et d’aiguiser la curiosité du lecteur, comme tout bon roman policier. Mais je ne dirais pas pourtant que c’est là un roman policier auquel on a affaire. Le lecteur suit les méandres souvent abscons d’une enquête mais lui aussi a son énigme à déchiffrer et , on ne le lui dit pas tout de suite. Il se retrouve nez à nez avec le mystère de l’écrivain derrière son oeuvre, qui tire les ficelles mais en partie seulement. La mise en abyme est parfois vertigineuse et agaçante comme tout ce qui décille. Une réflexion permanente sur l’écriture, son sens, les motivations qui la sous-tendent et la place que la littérature que prendre dans une vie se déroule. Le lecteur se doit de réfléchir à sa situation et à la position dans laquelle il se trouve, le rôle qu’il joue dans la construction de ce livre et de tous les livres.

            Il me semble difficile d’inclure définitivement La Vérité sur l’Affaire Harry Quebert dans la case d’un genre littéraire, c’est sans doute la raison pour laquelle je me pose et repose cette question du genre. L’image d’une arabesque gracieuse et colorée me vient à l’esprit pour l’évoquer. Je m’en tiens là, cela me semble aujourd’hui plus fidèle qu’un mot, que je trouverai peut-être plus tard. Cette courbe virevoletante est aussi celle du temps qui danse et se met en scène pour nous lecteurs. L’élément structurant de ma lecture et du souvenir que j’en garde, c’est cette temporalité hachée et toujours mouvante qui anime L’Affaire. En elle résident bien des réponses à l’enquête du héros et à celle du lecteur. Sa richesse est longue et ardue à cerner. Estc-ce vraiment un objectif ? Pour ma part, je me contente de contempler cette complexité, assez majestueuse je dois dire, certainement émouvante dans son esthétique et dans l’acte créateur qu’on sent la porter.

Etendue tendrement au creux d’un hôpital,

Je te revois brillante au fond de mes nuits

Tu es ma chère vieille femme à l’agonie.

Diva, noble duchesse, cesse ton récital.

Dès l’enfance, tu règnas sur la cour, princesse,

Le port altier, le regard droit et implacable,

Face à tes vils sujets, souveraine impeccable,

Les regards t’adorant, minuscule déesse.

La vie te consacra formidable prêtresse

Du temple de Vénus, infrangible cristal,

Délirante beauté, rêvée, violée, honnie.

Le temps te rattrapa, ruine inéluctable.

La douleur s’encrassa, désir mort, corps pourri.

 A toi, fière altesse, la beauté fut fatale.

La terre est lasse

Tours de passe-passe

Toujours menacent

Et elle ressasse.

C’est cette audace

Qui la terrasse.

Humains, cette race

de vils rapaces

vifs de carcasses.

Crasse, crasse et crasse !

Le ciel est sage

face aux sauvages,

à leurs ravages.

Il se ménage

Un pur mirage,

Splendide image ;

Songe, voyage…

Et il enrage

D’être si sage,

Seul dans sa neige.

La mer est ronde

fière Féconde.

Contre les mondes

bêtes immondes,

dresse son onde

qui sourde gronde,

mène la fronde

et se démonte

mère indignée.

“Monstres de honte  !”

Le feu s’amuse

de toutes ces ruses

partout qui fusent,

Et désabusent.

La guerre est muse,

perverse diffuse,

infirme percluse.

Frères s’accusent

soeurs venimeuses,

engeance creuse.

Le papier vole

Il suit Eole,

soie douce et molle.

Il suit le Fol,

sa farandole.

Il suit l’Idole,

son auréole.

Il s’abandonne,

quitte la Terre.

Du fond de la guerre, renaquit

Gonflée de ma pâle morbidité, obèse d’insectes moroses,
Enceinte du grand Mal de ce monde, atterrée et soumise,
Grosse de Dieu le Père, vierge a jamais souillée,
Bavant d’hébétude et d’un maigre courage.

La guerre est déclarée.


L’armure se fissure, le miroir se brise,
Le verre finit d’être poli, le ventre a implosé.
Les marbrures violacées s’assombrissent,
Le doucereux vin sacré s’épanche royalement.

La guerre et clopinant, ses mutilés.


La nuit a déclaré forfait, la révérence de Chronos,
Le crépuscule sanguinolent victorieux,
Vampire bâtard, charognard mesquin, faux, indomptable,
Le ciel sauveur a disparu.

La guerre et le monde à ses pieds.


Le corps défoncé, débilité, décérébré,
Les membres se sont déroulés, à plat, évidés,
Le ventre despote se prélasse, encore suintant, collant
Le tronc survivant est une fontaine tranquille.

La guerre a ravagé.


L’univers est une boue sans horizon, éviscéré, usagé.
Allons racheter un monde ! allons en bataillons rangés !
Sept bras onze jambes au garde à vous,
S’enlisent et disparaissent, bourbier indéfini.

Il n’y a plus de guerre.


Un frisson glacé et vivifiant, je ferme les yeux,
Le noyau brûle, le gong humain sonne et résonne,
La peau vibre et caresse jusqu’à la terre solide et tendre
La flexion des genoux, les bras bien étirés ; arrimée.

La vie peut commencer.